Luchino Visconti’nin Alain Delon’u ilk gördüğünde “Bu o!” diye bağırdığı söyleniyor. Visconti, bir sonraki filmi olan 1960 aile draması “Rocco ve Kardeşleri”nin trajik, yumuşak ruhu olan Rocco’yu bulmuştu. İtalyan Yeni-Gerçekçiliğinin kurucularından biri olan Visconti, görünüşe göre kendisini genç Fransız aktöre tanıtma zahmetine girmemiş. Belki de gelecekteki yıldızını gördüğünde gözlerinden aktığını düşündüğüm gözyaşlarıyla ilgileniyordu. Güzelliği uzun süredir coşku nöbetlerine ilham veren Delon’u ilk gördüklerinde herkesin böyle tepki vereceğini düşünmek hoşuma gidiyor.
Sonuçta bu, yıllar boyunca görünüşü şehvetli ama aynı zamanda küstah, zalim, bencil ve çift cinsiyetli olarak tanımlanan bir yıldız; bu kelime onun neden güzelliğinin açıklanmasına yardımcı oluyor – tıpkı görünüşü düzenli cinsiyeti tehdit eden diğer erkeklerinki gibi. normlar – bazı izleyicileri tedirgin ederken diğerlerini coşkuya sürükler. (“Annem çocuk arabama bir işaret koymak zorunda kaldı,” Delon bir keresinde şöyle demişti: ‘Bakabilirsin ama dokunamazsın!’”) Delon’u tanımlamak için kendi mot’unuzu bulmak için eş anlamlılar sözlüğünüzü açmak isteyebilirsiniz. şimdi 88: “Rocco”yu ve diğer 10 filmini içeren (daha fazla puan elde etti) seçkin bir dizi Cuma günü New York’ta Film Forum’da açılıyor.
1935’te doğan Delon’un erken yaşamı her bakımdan zorlu geçti. Anne ve babası o küçükken boşandıktan sonra koruyucu ailenin yanına verildi ve daha sonra yatılı okula gönderildi. 17 yaşındayken ordudaydı ve Fransa’nın Çinhindi’ndeki savaşındaydı. 1957’de birkaç arkadaşıyla birlikte Cannes’a yapılan şans eseri bir gezi, onu Hollywood yapımcısı David O. Selznick için çalışan bir yetenek avcısının gözü önünde buldu. Kendisi oyuncuyla bir sözleşme imzalamak ama aynı zamanda İngilizcesi üzerinde de çalışmak istiyordu. Delon bunun yerine Fransa’da kaldı ve hızla ivme kazanan üretken bir kariyere başladı. 1950’lerin sonunda Fransız James Dean olarak tanındı.
Delon’un en ünlü filmlerinden bazılarını ve birkaç tuhaflığı içeren seriye göz attığınızda, bunların hepsinin kendi ülkesinde büyük bir yıldız haline geldiği ve ardından uluslararası bir sansasyona dönüştüğü 1960’lı ve 70’li yıllardan derlenmiş olduğunu anlıyorsunuz. Çıkışı, Patricia Highsmith’in “Yetenekli Bay Ripley” adlı romanından uyarlanan ve Réne Clément’in yönettiği Fransız gerilim filmi “Purple Noon”da (1960) kurnaz, uğursuz Tom Ripley’i canlandırmasıyla gerçekleşti. Filmin çekiciliğinin büyük bir kısmı, Ripley gömleğini çıkarıp göğsünü açığa çıkardığı anda yıldızlığı mühürlenen hipnotik, istikrarsızlaştırıcı bir varlık olan Delon’a dayanıyor. Delon’un şaşırtıcı şiddet içeren erotizminin damıtılmış hali olan ilk cinayetini işledikten sonra bu striptiz parçasını tekrarlıyor.
