Taylor Swift’in Eras Turu’nu yılın baskın pop konseri olarak adlandırmak yetersiz kaldığından, hayranların telefonlarına kaydettiği gösteri parçalarının aylardır sosyal medya sitelerini doldurması şaşırtıcı değil. Bu kliplerden birkaçını izleyin ve tasarımcı kostümleri ve görsel efektlerin aksine, dans hareketlerinin oldukça basit ve orijinal olmadığı, herkesin başarabileceği türden şeyler olduğu size çarpabilir.
En azından Eras Tur’u canlı izlemeden önce öyle sanıyordum. Amerika Birleşik Devletleri’ndeki ilk ayağının sonunda Los Angeles’ta deneyimlediğimde fikrimi değiştirdim. Dans olarak, gösteri basit ve orijinal değil, ancak son derece etkili.
Swift, dans eden ama dansıyla tanınmayan bir pop süperstarıdır. Hayranlarının çoğu bile bu açıdan onun Beyoncé ya da Britney Spears olmadığını – ne kadar uğraşırsa uğraşsın biraz katı ve beceriksiz olduğunu kabul edecek. Bununla birlikte, vücut dili, üç saatten fazla performansın nasıl çalıştığı konusunda çok önemlidir.
Cuma günü, altı Los Angeles konserinin ikincisinde, en anlamlı jest erken saatlerde, şarkılar arasında geldi. 70.000 hayranın sağır edici kükremesinin tadını çıkaran Swift, “Kim, ben mi?” poz verdi ve bir şey denemek istediğini söyledi. SoFi Stadyumu’nun bir bölümünü işaret etti ve o bölümden gelen tezahüratlar nedense daha da yükseldi.
“Kendimi çok güçlü hissediyorum,” dedi bir pazı öperek. Ama esnettiği güç kaslı değildi. Kalabalığın her üyesiyle bağlantı kurabilmesi – dev video ekranlarının büyütülmesiyle – yeteneğiydi. Koreografi, bu bağlantının canlı bir kablo olarak kalmasına yardımcı oldu.
Mandy Moore’un (“La La Land,” “So You Think You Can Dance?”) koreografisini yaptığı pek çok dans numarası olmasına rağmen sadece dans numaralarını kastetmiyorum. Yedek dansçılar bazen gösteriye katkıda bulundular. Başlangıçta Swift’i gizleyen ve ortaya çıkaran dalgalanan çiçek paraşütlerini kullandılar. “Willow” sırasında parlayan küreler, “Lavender Haze” sırasında merdivenlerde bulutlar, “Midnight Rain” sırasında şemsiyeler kullandılar. Pek yaratıcı değil, tüm bunlar görülecek kadar büyük bir şeydi.
Başka yerlerde, dansçılar şarkıların durumlarını önermeye yardımcı oldular. Pazı öpücüğü, göğüsleri yumruklayan işçilerle dolu bir ofis setinin merdivenleri ve katları yukarı çıkarken cinsiyet çifte standartları hakkında bir şikayet olan “The Man” in devamıydı. Diğer şarkılarda birkaç dansçı rol oynadı: “Tolerate It”te Swift’in uzun bir yemek masasında (ve tepesinde) duygusal ihmali nedeniyle azarladığı erkek arkadaşı veya “The Last Great American Dynasty”nin skandal yaratan sosyetik kahramanı.
Ama gerçekten, konserin tek bir karakteri var, Swift. “Bana Ne Yaptığına Bakın” da dansçılar, oyuncak bebek gibi şeffaf kutulara hapsolmuş, onun eski versiyonları gibi giyinmişlerdi. Yine de çoğunlukla bir arkadaş grubu veya parti konuğu olarak hizmet ettiler. Mutlu, çeşitli bir grup, “Bejeweled” e biraz ışıltı katmak için biraz moda olan “Lover” ın romantik fantezisini uyandırmak için küçük bir balo salonu dansı yaptılar.
Ve sonra gittiler. Yani seyirciyi tekrar tekrar Swift’le baş başa bırakarak kitlesel yakınlığın heyecanını yeniden tesis ettiler. Diğer pop yıldızları bu etkiyi kullanır, ancak bu özellikle Swift’te etkilidir çünkü o aynı zamanda bir şarkıcı-söz yazarıdır, piyanonun başına oturabilir veya gitar çalan bir hakikatçinin ikonografisine dokunabilir.
Gösterinin en yoğun anları bu moddaydı: “All Too Well”in 10 dakikalık uzatılmış versiyonu ve geceden geceye değişen “gizli şarkılardan” oluşan akustik mini set. Bu neredeyse anlamlı bir şekilde dans etmek değil ama Swift’in üstün olduğu özel bir fiziksellik gerektiriyor. Hem kendine güvenen hem de güven veren geniş bir duruşu var. Topraklanmış, rahat ve evinde görünüyor.
Bu genellikle dans etmediği zamanlar için geçerlidir. Küçük görünmeden stadyum zemini boyunca uzanan devasa podyumda ve sahnede kasılarak yürüyebilir veya atlayabilir. Kamera için omuz üstü pozlar verebilir. Püsküllü elbiseler ve Louboutin çizmeler içinde kalçalarını sallayarak, Stevie Nicks’in eşarp kullandığı gibi “Folklor” elbisesinin dökümlü kollarını kullanarak pek çok ışıltılı kostümünün içinde yaşayabilir.
Öyleyse, Bob Fosse’nin boş danslarına bir saygı duruşu niteliğindeki “Vigilante ___” için kafe koltuğu burlesque rutininde, onun kararsız ve seksin zevklerine ve tehlikelerine fiziksel olarak bağlı olmamasının bir önemi var mı? (Korktuğu gibi vücudunu okşuyor.) Korkmuyor, çünkü hayranları onu zaten seviyor. Ve öyle, çünkü bu kusurlu dans bence onun tehdit edici olmayan Everywoman imajının bir parçası. Onunla özdeşleşmeyi kolaylaştırır.
Ve tüm konser bununla ilgili, Swift ve sürekli olarak teşekkür ettiği ve pohpohladığı hayranlar, her şarkının her kelimesini bilen hayranlar arasındaki özdeşleşme. Swift, Los Angeles’taki kalabalığa, hayranlar şarkı sözlerini onunla birlikte söylediğinde, bunu onların da onun hissettiklerini hissettiklerinin bir işareti olarak aldığını söyledi.
O halde, herkesin hareket edebileceği şekilde hareket etmesi mantıklı. Böylece herkes onun olduğunu hayal edebilir – sadece işaret edip kendini güçlü hissedebilir.
